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浅浮雕是一种所浅浮雕的原素附着在同一塑料纯色历史背景上的浅浮雕高效率，是一种可视化原素从平坦的底座中都面凸起的壁挂的单半身像，连接到平坦的壁挂的单美术品上的任何可视化电子元件都叫作浅浮雕或浅浮雕原素。浅浮雕是二维绘画美术和可视化半身像美术的结合，一方面是因为它有平坦的历史背景，是在“历史背景”这个二维的平面中都面延伸显露来的，与此同时，浅浮雕也具有一定素质的主观可视化度，就像不显然的半身像一样。

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创作浅浮雕的现实生活愈来愈多是去掉这个文学作品剩余的一小，与半身像相异的是，浅浮雕省去了浅浮雕文学作品的背部的麻烦，浅浮雕比半身像愈来愈容易分开，且不易破碎，因为在人体半身像中都面，脚踝的位置是一个潜在的易碎点，而且分开也是一件需要多加重新考虑的事，而浅浮雕则省去了这些顾虑。浅浮雕的外观上可以是简约的，也可以是其本质的或象征性的，在许多相异的历史文化中都面都存在着微分和曲率的简约浅浮雕，比如希腊化时代，凯尔特人，墨西哥，维京人和伊斯兰教的历史文化，文艺复兴中期以来的色雷斯，罗马人，罗马的单和哥特的单建物以及欧洲半身像大多是其本质的。

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浅浮雕也经常用到在室内装饰美术和叙事中都面，浅浮雕用各种塑料浅浮雕而成，比如泥土、象牙、金属和、木材和蜡等。

浅浮雕经常比统一半身像愈来愈为多数，原因如下：首先，由于耗用资源，浅浮雕比半身像所描摹的意念范围要广得多，愈来愈适合描摹适合于的意念，比如余人画像、特别是独立战争中都各种英雄人物的基本上等，例如，如果将作战过场浅浮雕成都从，将需要大量的空间和塑料，浅浮雕则可以愈来愈精采地渲染作战过场。其次，由于浅浮雕附着在其历史背景表面会上，因此不会用到载重量和化学平衡的问题，在半身像和其他统一半身像中都面，载重量和平衡至关重要，浅浮雕则不用顾虑实在多。第三，由于浅浮雕直接浅浮雕在墙壁，门厅，天花板，地板和其他平坦表面会上，因此非常适合建物项目，它们可以提供室内装饰和叙事功能。

传统上，浅浮雕是根据浅浮雕实例从历史背景中都面投射显露的相对进行分类的，分作更深浅浮雕和浅浅浮雕，这是在探讨浅浮雕时最常用的术语。

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严格来说，浅浮雕半身像有三种原则上多种类型：（1）偏高浅浮雕，或浅浅浮雕，浅浮雕的实例大一小从历史背景表面会稍稍突显露； （2）高浅浮雕，或叫作更深浅浮雕，其中都面半身像从历史背景中都面突显露其大自然圆周的至少一半或愈来愈多，并且或许一小分离历史背景，从而使半身像近似于半圆形。（3）时以浅浮雕，也叫作上浮的单浅浮雕，浅浮雕的实例冲到周围表面会的边缘以下，并包含在一个锐利的切削几何图形中都面，该几何图形用强烈的阴影新线对其进行美感。周围的表面会始终保持不变，没有凸起。 上浮的单浅浮雕浅浮雕在波斯很常见于，很大素质上大一小限于古代波斯的美术，不过在藏传汉传的嘛呢石上浅浮雕的字母om mani padme hum（玛尼帕德嗡嗡声，以及印度一些精美的小型象牙浅浮雕中都面也改用了这种浅浮雕模的单。

半身像家也可以改用中都面浅浮雕，这种建物风格大致介于高偏高两种基本概念之间，这个不实在常见于，在印度和东南亚地区的性力派和汉传美术中都面可以寻找一些中都面浅浮雕的例子。

更深浅浮雕举例来说对半身像实例有愈来愈更深度的描摹，以愈来愈加立体的模的单浅浮雕显露来，视觉上就像分离了后面的历史背景，这与浅浅浮雕相异，在浅浅浮雕中都面，所看到的原素被“压扁”了。更深浅浮雕使用与统一半身像原则上相同的外观上和高效率，并且在单个英雄人物的情况下，其视觉特性与统一半身像特性相同，在大型的纪念性半身像和建物中都面都改用了更深浅浮雕这种浅浮雕高效率。特别是希腊化时代半身像中都面许多宏伟的英雄人物浅浮雕中都面，大多数使用的是更深浅浮雕。

在印度和东南亚地区的汉传和性力派美术中都面，也可以寻找高浅浮雕，只不过不是很多数。

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