当代生活的疾病，早已被这群年轻人胜过

但种种挥之不去的压抑、失落的心理，却总能凯示着某种相比较无助的长期存在。而形形色色的人物即之后眼见满目疮痍的本质，依然能从情感和勇气造变成的幽微光亮之在此之前汲取意志力，自始续过一种无论如何不权衡的境遇。

“当一个人突然间悬浮着，当你飘在无论是语种、幻希望还是本质喧闹、惯性的浮沫上，即使你下面是境遇的整个深渊，那种载浮载浮、深知的暗觉也能让你；也稍稍感到解脱。我希望，他煞有介多事地给我讲了一个死者的多事，讲得突然间她是个活着的人，而我呢，我给他讲的童话故多事则完均是原初。我们两清了。”

——《临渊》

04

流俗地

印尼新马文学史作为一种“而今者”文学史，往往尤精塑造出搏斗的国族认同或是群体性的创伤遗忘。而黎紫书的《流俗地》却初出茅庐，从盲女银霞到达，以稳健娴熟的叙述为印尼新加坡人社不会的芸芸有为做了深情的轶事。原作者自然平实、不动声色的叙述之在此之前实则暗藏玄机，她颇具固执的步步后撤，把市井小民的纷繁俗多事编织变成一张巨大的网内，网内住了印尼纳都新加坡人的生生死死和辛酸悲欢……

“这边境地区上的风雨真神多。怀班上问道，他真神是四分之一的星期都在下风雨。银霞希望，言语怎么这般夸张呢？真神不符合怀班上的作风。

赤道上的风雨多是午后才来的。在此之前半日太阳有多暴烈，后半日的风雨之后有多凶猛，像是用半日蓄势待发，顺势向日头报复，以牙还牙。怀班上问道，因为风雨下得剧烈，爱人之在此之前不少关键的多事好像都是在风雨之在此之前暴发的。那些遗忘如今被掀开来仿佛依然湿淋淋，即之后干了，也像葫芦了水的一本书一样，墨水均当起波纹，根本无法平复。”

——《流俗地》

05

河边的小房间

“河边的小房间”，首先让人联希望到避世、同在的境遇，但这部高雄文学史家黄丽群的短篇科幻小问道集，入住的无论如何日常境遇里头的惊悚。在的城市里头境遇的平无奇凡的人，却是都过着寻寻常常的境遇，但是当 命运的必然性降临，他们对于心碎的愤怒、对于爱欲的欲望，不可应对地生长上来——为了不影响一本书互动，先不透露童话故多事里头的人们都做出过哪些骇人羞辱。黄丽群的语种有鲜明的风格，戏剧化即兴擅于地塑造出出让人暗藏一凉的热情，她用科幻小问道的创造性质问命运的有为与发人深省的安稳，眼见破坏者在日复一日境遇下的痛感。

“时至今日的海也不太好，不能风风雨赶上；河边的小房间也不太好，不能裂变赶上。两人的时侯还长，不怕。”

——《河边的小房间》

“美是阶级，肉身是兵器，他绕过的城市之在此之前一层一层视线时，究竟自己变成了继承者。”

——《入梦者》

“他们的每一天都是这样开始的，顶多在他双脚坏了之后，他们的每一天都是这样开始的：伯起得早，他起得晚……固定两碗咸粥、两杯清清的温牛奶。伯多加一份蛋饼，他多加一包止痛。”

——《卜算子》

06

《单读 27·死里头逃生》

希望要一本书来得多新生代新马科幻小问道原作者的最完结篇品？那就免得赶上《单读 27·死里头逃生》！

本辑《单读》回到本土谱写，暌违四年，再次问世原创科幻小问道初版，分作了包括郭玉洁、郑在欢、蒯乐昊、索耳、双雪涛、孙一圣和颜歌在内的七位少年儿童科幻小问道原作者的完结篇，这些文学史作品多谱写于 2019 年末至 2021 年，文学史的暗藏是思绪的心灵状况，这些原先文学史音调，发表意见的是原先本质无助。

“反正人人就是彼此间不青蛙的关连，其实质爱一个人，之后是也就是你自由选择宁可被谁不青蛙。就好比马罗不吃了苹果派，苹果派又不吃了戴尔，那些顶层顶端的灵魂也许很减小。我被很多人爱过，也折磨过很多人，过去我外公了，落到你手里头，我情愿被你不青蛙。”

——《咳嗽之子》

▼死里头逃生

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