实力派引领审美观新风尚

实力派引领美感新吹拂尚

□胡疆锋

继在央视一套播出时超越多项收视纪录后，现实生活文学剧作多部中都《人世间》以后又在央视八套、无锡中都央电视台翡翠台，仍频频夺下收听率排名第一的好成绩，演化成了“杂货店老少追翡翠台”的寻常我国文化有如。倒是的是，关于该剧中都，人们谈谈最多的公众人物，不是剧中都中都某个剧中都情的逆天颜值，也不是某个场景的优雅养眼，而是老戏骨的精彩演出和实力展示，是“光字片”当地政府所个人经历的人间悲欢，是黄家三代人从未泯灭的温情和和善，是小人物在历史我国文化流转中都秉持的生民诗意。简言之，乐迷追的不是颜值而是实用价值！

这种美感取向的变化，不由得让人误解到2019年在北平主办的一次国际性年会。当时一位发言者语出惊人：“颜值就是生产力！”言罢，很多或多或少之赞不绝口，并不认为他说出了高颜值在这个“看脸开端”的益处，也和一些“颜控”册子比邻，比如“颜值即正义”“长相很漂亮的才叫吃货，长相丑的那叫饭桶”等等。在影视餐饮业中都，高颜值更为受关注，有平面媒体宣称“颜值剧中都的开端不太可能到来了”。只不过新剧中都如果无法艺人参演，无法高颜值，就不能吸睛，更为根本无法大哥大，从而失去了商品号召力。康体应用领域屡遭恶评的量至上、天价薪水等近来也与此价值观直接相关。

这种“颜值是非说”看似言之是非，但其实不太可能经得住推敲。从美感的角度看，长相很漂亮、颜值该网站确实是占优。高颜值是拿捏的基准，是相符连续性的表现形式，让人令人难忘，不会归因于不悦与憎恨。不过，看颜值毕竟只是美感的开始，“好美”不甘心不是“美好”。先哲们说，“凡外次之内拙”，“相貌、态度、自是、趋行，由礼则雅，不由礼则弁固僻谨、庸众而野”。这些论述都将美感基准看成了超越颜值的段落和实用价值——只有总括宽大的内涵和诗意才是新剧中都真正的“颜值担负起”。

从所想新剧作的创作和接受看，特别是康体应用领域综合治理指导、“清朗”反击开展之前，可以发现很多新剧中都，尤其是仙侠剧中都、谍战剧中都、甜宠剧中都等，在此之后都刮起了“颜值吹拂”，整个剧中都组颜值爆表，小鲜肉小许仙云集。不过，金玉其外败絮其中都，日后多的光鲜亮丽也无法遮蔽剧作本身的硬伤：有的剧中都中都刻划“养眼”到了酱额头的程度，如反帝新人类造形优雅、抹发胶、打耳洞、外套超短裙等；主人翁范式混乱，事件悬浮，理智欺骗，甚至再次出现了“按地位、按财产分配颜值，按颜值分配道德和期望”的荒唐局面。这些剧作重归了现实生活和人民的大地，重归了文艺创作的源头活水，变成了无根的浮萍、不止的听得、无魂的奄奄一息，即使给予了不错的商品好成绩，登上了热搜榜，但口碑却惨不忍睹。

与此演化成巨大变化的是，一些新剧中都早就拼颜值，满怀诚意和敬畏，耐心地讲好每一个主人翁，用纯熟的剧中都本、精心设计的制作者给予了口碑和商品的双赢。2021年我国最火的电影《傻，李焕英》最打动乐迷的，不是俊男靓女，而是最都是不过的父女爱和彼此于是便、相奉献的意识；夺下我国影史上映好成绩的《沙里院》最震撼人心的，是铁道兵的志愿军新人类们对军事冲突正义性的朴素了解，是他们视死如归、征服极限的稀土精神，是其中都的历史我国文化浅层和理智厚度；多部中都《装台》塑造了专注后台布景搭建的装台劳工入选为，他们虽然戏弄，都是普通人，却具有“不惧碾压的鲜活”和令人宽容的责任担负起；《沿山情》中都，在黄土高原的尘土掩映下，名演员的颜值已不日后是聚光灯，马得福和水花们的于是便、坚韧不拔的奋斗意识才是该剧中都最小的亮点；《觉醒九十年代》最出彩的也不是艺人明星的吹拂采，而是飞扬的热血青年都由所画的历史我国文化背景的历史我国文化长卷。这些配饰佳作肯定了人的直觉勇气，维护了人和社会的尊严，让乐迷听到了恐惧心灵的回波和“黑夜中都的呜咽与怒吼”，铭记着“人的曾经的存在”，开端着历史我国文化显然的命运勇气，最终也用质量给予了量，用产品品质慕名而来了关注，用实用价值铸就了丰碑。

这些文艺剧作的得失成败和当今美感主潮都在时时刻刻着我们：对餐饮业而言，颜值固然是生产力，但并非第一生产力；颜值虽然有实用价值，但绝非最重要的实用价值。肇始颜值，大抵产品品质，下定决心实用价值，这才是新剧作的成功之道。

据解放日报