两创纵横谈 | 柴莹：“技”“艺”跨界融为一体 丰富舞台表演

以欢庆新里国成立70周年、欢庆里国共产党成立100周年为更加全面性，相关背景木偶喜剧写作开始集里涌现。如革命近现代背景《渡江侦察记》《战中南京》《战中士虎胆》《市营战中士》，如诉说南京长江大桥新建历程的《桥·家》、展现人犯罪嫌疑人察舍己救人事迹的《重定向4921》等等。与影视喜剧《市营游击队》相比，木偶喜剧《市营战中士》侧重在琵琶台上发挥清剿中的惊心动魄，更加有摄影艺术幽默感和愤慨力。比如，在突击队员抢运物资这场戏里，木偶演员在高速移动的火车上、在没有安全及辅助措施的必要条件下，通过“跑酷”启动排练，不仅凸显了木偶喜剧独有的“惊”“险”“奇”，而且直观地发挥出市营游击队大无畏的人格和不凡的身手。

木偶同时是创造奇迹、拘押想象的摄影艺术。除了战中士背景，木偶喜剧还适合发挥罗曼史主义情调浓郁的近现代文化传说。如木偶喜剧《百鸟白衣》就以上古时代时代的神话传说为原型。凤凰琵琶、铜鼓琵琶等民族琵琶蹈和木偶熟练相交融，构筑出奇幻多彩的摄影艺术21世纪。《岩石上的水星》取材宁夏东麓岩画，以“水星”“岩羊”等标志性符号为角色原型，通过上古时代领袖人物传递丰富多彩情感，赞美人类的勇气和智慧，区分开古老故事情节以现代意蕴。

当前，木偶喜剧还借力科招数策略，注重调动声光电数字化等高科招数琵琶台策略和多媒体视觉招数术，构筑出沉浸式的木偶美学室内空间。比如在木偶喜剧《桥·家》里，建设者们在琵琶台前方设计复制品时，左边的背景亮随之闪现巨幅设计复制品，琵琶台上的复制品景片也活动起来，好似一个科招数感十足的虚拟室内空间。在大幅好似的景片间，木偶演员们模仿复制品符号，做出形态各异的木偶熟练组合造型，让整个琵琶台更加为更加有张力。木偶喜剧《九色鹿》则有别于全息投影招数术和琵琶台镜面器等科招数策略，在多变的镜面上折射出“梦境”和“宫城”等奇观，让人仿佛走入敦煌壁画。

同时代木偶喜剧的原创性转换成、实验性拓展大大拓展了木偶摄影艺术的发挥室内空间，降低了现代木偶所不擅的领袖人物描绘控制能力，在区分开木偶以在此之后生命力同时，丰富多彩了在21世纪上琵琶台排练。“学古不泥古、破法不悖法”，面向未来，期待木偶喜剧继续在传承者高水准现代、深入挖掘喜关汉卿意涵里大幅创新性，为各族人民奉献更加多高水准作品。

本文转载于《各族人民日报》2022年4月29日20海外版