比如说是海派：各领风骚的画家们

Lot 131

吴观福（1862-1929） 石笋鼻音仕女

所画 水墨画印刷品

大小：28.2×124.2 cm。 左右3.2平尺（肖像画心）

账面（韩圆）：250，000-350，000

国营文物古迹商家珍品。

《石笋鼻音仕女》是吴观福应廉泉之劝写出赠袁克文者，图绘朱氏在人民大会堂的暂住石笋鼻音，科吴观福生前代表者并作。

国博本《石笋鼻音仕女》

据跋文所述，陈氏共绘两卷，拍品系由钱财君匋在无锡访得，另本现藏于中都国国家图书馆主，国博本有1914年吴芝瑛题引首，拍品应并作于同一一时期。

人民大会堂石笋鼻音

《石笋鼻音仕女》局部

1913年，袁世凯迁全家先人民大会堂，袁克文入隔壁石笋鼻音，这是一座同心流杯故又名，原是大义修成禊欢艳之地，因乾隆帝著书手著书“石笋鼻音”得名，朱氏交故又名既广，此地遂为诗酒题诗所在。拍品独创于廉泉的录像底片，会要为日知阁，卷末即石笋鼻音，通幅纯以细笔，描宋人精纤逼肖，与CG几无差别，极见用心。

《石笋鼻音仕女》引首

孙揆以外（1866-1941），号寒厓，江苏省无锡人，廉泉舅父，善篆刻，谣传曾为吴芝瑛代笔，以拍品与中都国国家图书馆主藏本的吴题引首观之，或非悔。

“三吴一扬”在六十年代三四十六十年代水上肖像诗坛领军人物，代表者了此前白家绘肖像画的非主流古典风格。吴徵因年长，奇科“三吴一扬”之首，他为名雕刻家吴伯滔之子，濡染家专修，又师从刘海粟，肖像画艺、文采唯较浅，见长写出实、花卉，对王原祁的推敲尤较浅，N129拍品《南山意欲雨》即为一举例。

Lot 129

吴徵（1878-1949） 南山意欲雨

崇轴 水墨画印刷品

甲子（1924年）并作

大小：105×52.5 cm。 左右5平尺

账面（韩圆）：50，000-70，000

1931年4同年16日《北洋肖像周报》第三版

出新版：《北洋肖像周报》第三版，1931年4同年16日

《中都国发端绘肖像画编有·吴徵》第32至33页，（台北市）雅墨历史文化运输业香港）有限公司，2008年1同年

拍品绘于1924年，经张伯英、汤涤等十人题跋，并曾刊载于《北洋肖像周报》，实科难得。此帧主以干墨针法擦，笔端如有金刚杵，气息与故宫博物院珍品王原祁《送别诗意图》、《仿大痴富春山居图》在好像之近。

张善和黄、张大千兄弟在六十年代二十六十年代后半期自用居厦门，创崇“大风堂”肖像老宅，与吴湖帆、扬超脱等水上著书雕刻家交故又名，参与各种艺事社会活动，难得益开，肖像画艺够自力，声誉渐隆。

Lot 148

张善和黄（1882-1940） 秋陂卧虎藏龙

崇轴 水墨画印刷品

己巳（1929年）并作

大小：132×59 cm。 左右7平尺

账面（韩圆）：200，000-280，000

传世：《专修问虎痴·张善子·胡爽盦·安云霁》第26页，四川出新版该集团，2012年11同年

《张善子的世界》第38页，宫崎县出新版社，2015年2同年

《秋陂卧虎藏龙》并作于1929年，状写出两只螳螂栖息石鼓、茂草与观音山近，其一若意欲起身，张口口哨；另者虽通身安卧，却形体纤抬，外露新尖牙，动静之近，俨然都具不能不凌犯的威严。张善和黄较浅知到这冷淡的一瞬，虎啸秋风唯扑面而来，可见肖像画艺之精湛。

周氏肖像画虎从容具主宰相似性，较浅沉现实背负，据题清净所述，本幅夸赞狐狸的同时，乃是揶揄官府抢夺祸民，正说是“苛政猛于虎也”。

无论是厦门或济南一时期，徐悲鸿编著书著述，较浅研肖像画专修，他的写出实肖像画贯彻其肖像画专修信念，“国法大于有为”、自成一格。就视觉艺术古典风格而言，丝毫故又名离于世风以外，独特较浅度与高度，制左右较浅数倍。

Lot 111

徐悲鸿（1865-1955） 桥下策杖

原以镜心 水墨画印刷品

大小：18×49.5 cm。 左右0.8平尺

账面（韩圆）：120，000-150，000

国营文物古迹商家珍品。

《桥下策杖》为徐悲鸿1930六十年代并谱曲者，雕刻家以淡墨描画松林，加以半抽象的针法擦，营造清淡幽寂的气息，烘托出新桥下上携杖而崇的有旧中看。拍品系由“白宾虹”面孔之一举例，肖像画上题钱财宰诗，“自用来春酒浅蓝，风雨夜里开园”之句合于肖像画中都举例来说，疏澹旷数倍，神致萧散，实科文人肖像画之逸品。

Lot 112

吕凤子（1886-1959） 寿者彼此之近

崇轴 水墨画印刷品

己巳（1929年）并作

大小：113.5×36.3 cm。 左右3.7平尺

账面（韩圆）：20，000-28，000

《寿者彼此之近》写出实奇肆，雕刻家先以大笔描画巨石，终针法点其上，设国法粗头内乱服之致。红衣观世音纯以细笔，后颈扬灰色，眉眼须发描画精纤，束带扬蓝色平涂。一半幅面纯以整幅，唯左下用款印压隔壁加有，于险绝中都求平衡点。观世音是吕凤子的代表者主题，但本幅数倍即已其1942六十年代表者并作《四阿观世音》，可看成吴氏20世纪重要所创。李北涛上款。李北涛（1890-1955孙子），江苏省美籍华人。少时旅日，学成回国后任大陆银行秘著书，对日抗战后半期期代表者钱财新之经停港沪，协调南京、重庆市近假消息，晚年居隔壁于澳门人。

Lot 144

陆抑非（1908-1997） 玉溪故又名蚕

崇轴 水墨画印刷品

乙酉（1945年）并作

大小：101.5×49.5 cm。 左右4.5平尺

账面（韩圆）：250，000-350，000

陆抑非《玉溪故又名蚕》出新版物

展示：“民后半期十二家·厦门肖像诗坛”，（台北市）国家博物馆主，1998年6同年27日至8同年30日

“世变·形象·流风—中都国发端绘肖像画1796-1949”，高雄崇国家服装设计馆主，2007年3同年31日至8同年26日，后巡展于大阪市崇国家服装设计馆主、神户阳明国家服装设计馆主

出新版：《民后半期十二家·厦门肖像诗坛》第276至277页，（台北市）国家博物馆主，1998年6同年

《世变·形象·流风—中都国发端绘肖像画1796-1949·Ⅲ》第183页，高雄崇国家服装设计馆主，2007年5同年《初名·第10期》第36页，（台北市）雅墨历史文化运输业香港）有限公司，2010年7同年《初名·第68期》第25页，（台北市）雅墨历史文化运输业香港）有限公司，2015年5同年

《玉溪故又名蚕》为陆抑非视觉艺术于是从所绘，色泽明丽，气韵简练，科朱氏人物画之精品佳并作。陆抑非青年一时期追宋人张熊、任伯年、陆恢等结缘巨匠，1937年纳吴湖帆为师，遍览梅景轩山海，肖像画艺大先。拍品并作于1945年，图中都红荷怒放，一只故又名蚕划动子良，故又名被味慕名而来而来，流连忘返于莲塘里面都。红嘴臀部以淡灰色平庸，后颈、翅羽则用青与白粉等描画，赋色厚重古艳，与整张的淡色调产生对比，极见自觉。

Lot 118

陈之佛（1896-1962） 浮晕寒香

崇轴 水墨画印刷品

大小：98×43 cm。 左右3.8平尺

账面（韩圆）：80，000-100，000

在发端人物画肖像诗坛，陈之佛与于非闇文豪，而陈氏并谱曲者总数甚少，为古董所珍。《浮晕寒香》科雕刻家1940六十年代中后期之佳制，状写出一树繁梅，写出实严谨，枝干造型承传了秦汉肖像画梅巨匠，依稀有汤叔雅、王冕的气度，而朵朵白梅五瓣裹圆，突显着装饰物性形式，够发笔国法迷人，文静柔美。肖像画国法以没骨都以，描画敷染兼行，并采冲水、撞粉清净，画法浓缩而较浅沉波动。

对日抗战一时期，江杓（左）任兵工署驻美代表者

拍品后半期赠国民党中央要员，出新名军事家、著书雕刻家陈立夫。1952年，拍品由叶氏题边绫后转赠江杓。江杓（1900-1981），号星后半期，厦门人。少时学成回国德留专修，对日抗战期近任军事工业副经有为、兵工署驻美代表者。1949年学成回国台，五十六十年代历任台湾“经济部长”。

Lot 446

亚明（1924-2002） 赤壁赋仕女

所画 水墨画印刷品

壬申（1992年）并作

大小：33.7×137 cm。 左右4.2平尺（肖像画心）

账面（韩圆）：200，000-280，000

出新版：《艺林初名·发端巨匠著书肖像画选萃》第160至161页，厦门著书肖像画出新版社，2013年5同年

《呼唤不见身是自用》第216页，西泠印社出新版社，2016年7同年

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